João Onofre es uno de los máximos exponentes del arte conceptual en nuestro país. Un trabajo que desenvuelve hace casi 14 años y que se ha destacado en el mundo del arte contemporáneo internacional. Presente en numerosos museos y colecciones de todo el mundo, este artista continúa desarrollando lo que llama un documental expandido presentado recientemente un taller en la galería puerta 33.
Cuando habla de su trabajo refiere que es un documental expandido, porque utiliza esta terminología?
João Onofre: En mi trabajo, mis vídeos no son documentales en el sentido tradicional. Se amplían porque hay un relato diría que es el arte más conceptual que documentales como los conocemos en las películas.
Nota una cierta desconfianza en el medio artístico sobre el trabajo que desarrolla?
JO: Creo que no, los trabajos en film y en vídeo están presentes en colecciones de museos y centros culturales, en colecciones privados, supongo que ya existen en el arte del siglo XX y XXI están bien arraigados.
Su trabajo se asocia con el movimiento de arte conceptual de los años 60. Se revise en este tipo de comentarios? Los artistas de este período lo influyen en qué medida?
JO: En los años 60 en los principios de los 70 los movimientos de vanguardia surgen en los EE.UU. y creo que esta es una cepa que no se puede ocultar y estoy orgulloso de ser colocado como un descendiente de este grupo y me reviso en este tipo de comentario.
Cómo ve usted el mundo del arte en Portugal, hubo una evolución?
JO: El mundo del arte contemporáneo en Portugal evolucionó de alguna manera. Más artistas surgieron después del 25 de abril, aparecieron en los últimos 10 años nuevas caras en la escena artística nacional. Nuestro país es pequeño y el medio del arte contemporáneo refleja eso.
Eso explica el éxito que tuvo primero en el extranjero e después en su propio país?
JO: Tal vez.
Por qué? El extranjero está más abierto al arte conceptual? O porque había un mercado del arte que ha evolucionado en un momento en que Portugal estaba fuera de este mundo?
JO: Creo que ser bien recibido en el extranjero refuerza el hecho de que mi trabajo tiene que ser mirado con cuidado en Portugal, que podría no haber sido dado. De mi punto de vista del arte conceptual está presente en muchos museos de arte contemporáneo portugueses y colecciones privadas porque que el trabajo es bienvenido en nuestro país.
Cuál es la importancia de un taller en colaboración de la galería puerta 33?
JO: Es una excelente oportunidad para venir y hablar de mi trabajo con varios de los participantes del seminario y responder a cualquier pregunta. Me siento feliz porque es interesante. De los 25 vídeos llevados cinco nunca se han visto en Madeira son un total de 14 años de trabajo, ha traído dos por estrenar en Portugal y creo que esto tiene alguna relación con esta iniciativa de la puerta 33.
Cuál fue el impacto para los participantes?
JO: Creo que ha sido bien recibido, pero aún no está completa la evaluación por eso no puede agregar más.
