Hablando de su trabajo como crítico de cine, afirma que la falta de promoción es uno de los problemas de la escasez de apoyo al cine portugués.
JVM: Es un problema crónico del cine portugués, pero ahora es mejor, porque hay productores que tienen esas preocupaciones. Pero, por lo general los presupuestos de las películas son demasiado bajos, se olvidan de la línea de la promoción, que es esencial para llegar al público en general.
Pero este es el problema de fondo?
JVM: Yo creo que hay algunos estigmas en relación con el cine portugués. Algunos cineastas han creado la idea de que el cine portugués es soso y aburrido, que se hace para una élite. Pero no es cierto, hay una serie de películas que pasan desapercibidas para la mayoría de los espectadores y tienden a la falta de promoción de los productores y la distribuicon. De hecho, estos últimos son quien tienen la responsabilidad de hacerlas llegar al público y en la mayoría de los casos, las películas permanecen en el salas durante una semana solamente. Lo que se habla de las películas en lengua portuguesa es que hay poca preocupación por los aspectos de imagen y gráficos, incluso los remolques no siempre son los más adecuados, debían ser hechas por personas con experiencia en marketing y publicidad, a menudo son hechas por el productor o por el director y no siempre de es la mejor oferta y que llama mucho la atención.
También se habla de que uno de los principales defectos del cine portugués es la poca consistencia en los argumentos de las películas, lo que motiva muchas de las quejas.
JVM: Algunos tienen un poco de razón, digo que somos un país de poetas, no somos una nación de narradores. Creo que hay buenos argumentos ya, incluso hay un intento de crear una escuela de escritores, por cierto ya existe, sobre todo en la televisión. Hay buenas historias y contextos para contarlos en el cine portugués, pero esto es un estigma que los ciudadanos tienen en relación con el cine. Tenemos la buena literatura y el cine a veces no adapta novelas portuguesas, incluso algunas contemporáneas.
La nueva generación de cineastas portugueses han tratado de expresarse a través del cine digital, en particular a través de cortometrajes, tienen calidad?
JVM: Tanto así que hice un documental que se llamó "generación corta" que parte de esta premisa, la cual está relacionada con el Festival de Cortometrajes de Vila do Conde, que este año celebra sus veinte años de edición. Hay una generación de cineastas que, a diferencia la anterior abalanzó sobre los cortometrajes. Qué pasó? Antes en la única escuela de cine en el país, el colegio de teatro y cine del conservatorio nacional, los finalistas hacian una ruta que era la más convencional. Los estudiantes terminan sus cursos en diferentes áreas y se iban a trabajar como asistentes de los grandes directores que ya estaban en producción, al igual había pocas película portuguesas, se encontraban un poco atascados y no se desarrollaban. Creo que esta generación que son conocidos y reconocidos a nivel internacional como Miguel Gomes, João Pedro Rodrigues han creado un núcleo, quizás ahora más que una generación. Si hablamos de Joao Salavisa ya estamos frente a otra estética y él es diez años más joven. Digamos que han creado una especie de progresión que le abrió las puertas a otras posibilidades, como los largos-metrajes.
El Instituto de Cine y Audiovisual (ICA) es un obstáculo para esta ruta?
JVM: No, es un organismo público que distribuye fondos para las películas.
Sí, pero hay muchos críticos dentro del sector que afirman que ICA le da siempre el mismo fondo a los mismos.
JVM: Bueno, eso es un falso problema. Hay una ley de cine que tiene sus reglas. Estas normas se ajustan a licitación para cada una de las áreas, desde cortometrajes, documentales, a través de los cineastas establecidos. Estas decisiones dependen de un colegio de jurados que son elegidos son personas serias y honestas, que tratan de hacer su trabajo lo mejor que pueda en términos de lo que se espera de ellos. El ICA es un mal necesario, tiene que haber alguien en una institución pública que gestiona las contribuciones que van para el cine.
Son los más jóvenes que se quejan más.
JVM: Pero los jóvenes son siempre los más difíciles de lanzar. Pero hay una competición de largometrajes en que las personas puedan competir sin productor de primeras obras. Ahora bien, es evidente que poco dinero no es suficiente para todos. Por lo tanto, creo que, en cuanto a los cortometrajes que la gente tiene que lanzarse a la guerrilla. Para hacer buenas películas se necesita dinero, pero tal vez es más fácil que un punto de vista técnico, hay cámaras digitales y ordenadores, cine guerrilla. Deben lanzarse hacia adelante, cuanto más hacen más puertas se abren, hay más festivales de cine, hay más ventanas para mostrar este trabajo.
El mal del cine nacional pasa por estar subvencionado?
JVM: No creo que no tenemos ni mercado o industria. Creo que el cine y el audiovisual en Portugal puede ser un rentable como cualquier otro, porque es una industria creativa, no sólo desde el punto de vista del desarrollo, y los ingresos, el nivel del producto interno bruto, como dicen los economistas. Creo que es una cortina de humo decir que para tener el verdadero cine portugués, que necesariamente debe ser apoyado, porque no tenemos mercado. Hay un límite en términos de taquilla en el país y los portugueses en términos del mundo, entre ellos Brasil, porque las películas no se entienden ahí y son subtitulados. Los países africanos, antiguas colonias, por otro lado, tiene otras prioridades que no pasan por las artes por lo que continuamos viviendo en un mercado limitado, cualquier película que se hace en el supuesto de que el cine tiene su propia producción y una producción sea mejor o peor de costa 500 000 euros por lo menos, no se puede hacer con menos dinero. El cine es un arte colectivo que tiene de pagar muchas personas, pero se pueden hacer cosas con los actuales medios de comunicación digitales, pequeños proyectos más experimentales, es necesario tomar riesgos y salir adelante. Es necesario dar la vuelta a la crisis.
En relación a su actividad como crítico de cine es una profesión en peligro de extinción?
JVM: Cómo el periodismo, digo esto, pero me estoy bromeando. De hecho, creo que estamos buscando nuevos caminos y nuevas rutas. Me considero un productor de contenidos que van desde la escritura al audiovisual. Hago documentales para RTP, al igual que la "generación cortas" y luego considero que es trabajar como periodista. Ahora, tenemos que estar en diferentes plataformas, como me gusta llamarlas, papel o digital, o la computadora y lo que viene y así sucesivamente.
El periodismo ha muerto entonces?
JVM: No, tal vez el periodismo de su forma más convencional dejará de existir. Aparecerá otra profesión que es este productor de contenidos. Pero yo siempre digo que cuando tenemos una cartera profesional es como ser un doctor, eres periodista para toda la vida.
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