Era un trabajo que tenía que ser en blanco y negro de horror?
JP: No, el trabajo es en blanco y negro, porque me encanta fotografiar de esa manera. No me gusta distraerme, tenía que centrarse en el color, me gusta la ligereza de estos tonos, por lo que los utilice en este trabajo que hice. Fue un proyecto sencillo, he usado una sola máquina, dos lentes, una de 50 y otro de 80 ms. Fue un trabajo con película de los años 30, todos ellos desarrollados con el mismo revelador y a la misma temperatura. Yo no quiero complicar técnicamente, era un proyecto complejo suficiente para seguir siendo hacer cambios importantes.
Después de 40 años todavía era difícil llegar a los familiares de dichas personas y de tratar este tema?
JP: No, eso fue relativamente fácil. Algunas personas en estos últimos 40 años siempre han estado hablando sobre esto, porque tener un hijo desaparecido, o que todavía está en la cárcel, hace con que salgan en busca de respuestas, pero otros no se hico de otra manera, no hablaban de la falta al principio y ahora están en ese proceso que no es menos difícil. A menudo, lo que sentía, en las largas conversaciones de varias horas, en algunos casos varios días, como el de una pareja de ex presos políticos durante la mañana de entrevistar a la esposa y el esposo de la tarde, es que es un proceso interesante por las conversaciones no sólo sobre la experiencia de la dictadura y la represión, pero a mí me interesa mucho a entender las marcas dejadas atrás y que todavía permanecen, las relaciones con los hijos, cómo sobreviven estos tiempos, como es vivir sin saber dónde esta persona desaparecida? Qué marca hace la gente? Especialmente a las madres, que van desde el bus y de repente salen corriendo porque han vislumbrado una figura que se parece con su hijo. Las dictaduras no devolvieron sus cuerpos para poder hacer su duelo y enterrarlos. Son marcas muy pequeñas, pero que son muy importantes y muestran que me interesa.
Así que a medida que hablaban fotografiabas? Has hablado de la pareja con quién estuviese durante tres días, se habló acerca de su experiencia y fotografiabas al mismo tiempo?
JP: No me gusta fotografiar a la gente cuando están hablando. La entrevista no es mi estilo, lo que hice fue un retrato formal, que se planteó, la gente está mirando a mí directamente, no es un caso particular que fotografié en Uruguay, una presa que lleve de vuelta a la cárcel, donde fue encarcelada durante doce años, ponerla de nuevo en su celda y vi su mirada que es completamente diferente. Hay varios casos en este libro, son lugares que están directamente relacionados con las historias de estas personas. Por lo tanto, tiene un fuerte simbolismo para cada curso y traerlos de vuelta a estos lugares produce emoción, todo un ambiente que fotográficamente funciona para mí.
Entonces, cómo hacer que todo esto sea un objeto literario?
JP: Yo decidí hacer esta cuestión en tres idiomas, portugués, inglés y español. La parte más difícil fue elegir variables pequeñas que tenemos que pensar desde el principio, ya que determina el precio, la impresión y el tipo de objeto. Creo que yo no podía hacer esto también gigante, una gran obra, sino más bien, una íntima y que refleja la proximidad de las imágenes era algo muy importante. Este es un libro para leer, ver y necesitaba estar cerca de la persona, es cuadrado y esto le permite crear un objeto con imágenes que estaban cerca del espectador y no necesitan que se busca en ellos. Entonces, cómo incorporar los textos y todas las cosas que tenía? La idea de los textos en papel de pergamino, como uno de esos viejos álbumes, típicas de la familia que tenemos en casa, donde este tipo de papel cubre las imágenes, me gustó la textura, la transparencia y la usé. Con este tipo se puede imprimir el libro completo de una sola vez, con subtítulos en parte en un catálogo ver incorporado en la orden. No importa qué idioma las imágenes son todas iguales y parecen estrictamente la misma manera y el tiempo.
Por qué en tres idiomas diferentes?
JP: Este libro tiene alrededor de 40 páginas de texto que es bastante y no como libros bilingües. Leo una publicación, o en inglés o español o portugués y no en dos idiomas al mismo tiempo, esto hace que el objeto sea más limpio en términos de edición. Luego vino la idea del folleto para explicar lo que eran estas imágenes, contraportada del libro, con la misma secuencia, para justificar lo que está viendo, es un objeto portátil y tenía mucho sentido para mí. Así que si una persona quiere ver sólo imágenes las ve, si sólo leen los textos pueden hacerlo y si quieres ver la foto acompañado el pie de foto también puede.
Otra cosa es, mirando de nuevo en el "Cóndor"? Eso podría conducir a una nueva publicación?
JP: De todos aquí incluye todo el material de archivo, un total de 176 fotos que tomé durante el año 2000, pero mi edición es muy buena, me tomó un año y medio para hacer maquetas antes de ir al gráfico una prueba y mi preocupación es que no es algo demasiado pesado. El libro tiene un total de 300 páginas, era necesario tener en cuenta cómo reaccionaría la gente y un libro con demasiadas fotos se hace muy agotador, lo principal era mostrar la complejidad sin ser demasiado pesado.
Fue catártico este proceso, tanto para usted y para las personas que participaron?
JP: Para mí no era porque no tenía nada que hacer catarsis para algunas personas fue cuando las puse en situaciones menos cómodas. Incluso creo que para muchos de ellos fue muy catártico, hay dos personas en el libro (la segunda imagen en la parte superior), el Doña María y su hija Sonia, que perdió a su marido y su hijo fueron tomados por los militares chilenos en golpe de Estado 1973 ambos fueron fusilados demasiado cerca de casa, pero nunca se supo muy bien cómo sucedió. Los dos estaban al principio renuentes a hablar, me dijo que ya se había hablado de todo eso durante 30 años y nunca nada cambió, se detuvo y después de hablar con ellas por unas horas, a explicar el propósito de mi trabajo finalmente accedieron a regresar a donde todo sucedió. Era una zona de dos horas y media en coche de donde vivían, así que al día siguiente nos fuimos a Chihuio donde habían vivido y ellos habían sido fusilados, encontramos el lugar y nunca habían regresado allí. Ahora es un lugar cubierto de bosques de pinos y yo sentía y también para ellas había sido muy importante para volver allí, un renacimiento de todo, con menos peso y más distancia, para darse cuenta de su importancia, no sólo el dolor personal, pero al mismo tiempo representa el dolor de miles de chilenos que perdieron la vida. Era algo de catártico que tenía sentido. Fue un privilegio ver estos procesos de cierre y todavía sigo la evolución de estas historias durante unos años para ver cómo están ahora. Así que se mantienen en contacto con algunas de estas personas, ver cómo está progresando y eso me ayuda a pesar de ser temas pesados, ver estas locuras cíclicas que el mundo vive.
Entonces, cómo te ves el mundo? Con esperanza o el horror de lo que los seres humanos son capaces de hacer el uno al otro?
JP: Ya sabemos que los seres humanos son capaces de hacer lo mejor y lo peor. No tengo una mirada de desesperanza no, ni tristeza, basta con ver la Segunda Guerra Mundial, no todos los hombres que participaron en el nazismo eran bestias, fueron manipuladas para esta causa y el horror que fue el Holocausto. En este caso, como en la dictadura portuguesa, como en todos los ojos, la conclusión que saco es que hay gente en estas situaciones cometen actos extremos, como el Cóndor, pero luego hay otros que están en el otro lado de este prisma y mi mirada es atenta y alerta. Debemos aprender de los errores del pasado y los abusos que se cometieron para evitar replicarlas. Era fácil, ahora que estoy en Francia, después de los ataques terroristas, si todos salieran a la calle para pegar en este o aquel, entonces, qué hemos aprendido de todos estos años? Estos eventos sirven para que podamos aprender y ayudar a reflexionar sobre dónde venimos y lo que seremos.
Y cuál es el nuevo proyecto en el que estás a trabajan? Has cerrado el ciclo de Cóndor?
JP: Más o menos, es difícil de cerrar el ciclo, la historia continúa y no la pierdo de vista, por no voy a decir que no surja algo más, pero lo juzgados siguen en Argentina, probablemente en Chile comenzarán pronto y esto es algo que me interesa a mí mucho, el proceso de justicia universal. Obviamente hago otras cosas, algunos son órdenes, he ido muchas veces a Río Janeiro, ahora con los Juegos Olímpicos a llegar volvería allí y ver lo que se ha hecho. Tengo varias ideas, pero una de las cosas que me gustaría volver a la memoria histórica y al Tarrafal, el campo de concentración de varios presos políticos portugueses, después los africanos y miro este espacio. Este tema de la guerra colonial implica una enorme logística y sinceramente quiero hablar con los veteranos portugueses, guíñense, angoleños y mozambiqueños a esta necesidad significa que tengo, lo que no quiere decir que el futuro no es posible.
