Debido a que no había dinero, por lo que no "mejoraron" los instrumentos y así fue posible recuperarlos casi todas sus piezas originales.
JV: Exactamente según la identidad instrumento original.
Pero esto sólo sucedió a algunos órganos, en este caso de Mafra, pero también se puede decir de los otros instrumentos a nivel nacional?
JV: La mayoría de los órganos en Portugal no ha sufrido transformaciones en el siglo XIX. En Madeira esto ocurrió, hubo un siglo XIX de la música aquí, porque había una gran influencia Inglesa, resulta que en la isla había varios templos religiosos que han sido dotados de órganos de ese momento, la iglesia de San Martín, San Pedro y la Iglesia local en Porto da Cruz, son todos los instrumentos ingleses del siglo XIX y se convirtió en el sonido ideal, por lo que poco a poco, los instrumentos más antiguos que todavía sobrevivieron se transformaron para acercarse a este sonido Inglés del siglo XIX, fue el caso del instrumento de Santa Clara, en Funchal y en la Iglesia Matriz de Machico y entonces sí, en la restauración fue necesario eliminar las adiciones, para tratar de revertir el instrumento a su forma original. En el caso del continente, lo que pasó es que la mayoría de los órganos se quedarón mudos durante un siglo y medio, y que los hallan al igual que lo eran.
En los Azores sucedido lo mismo?
JV: Es una situación completamente diferente, los Azores tiene una cosa curiosa, es el único lugar del país donde organeros continuaron siendo hecchos después de 1934. No sé si las leyes del liberalismo llegarón más lentamente, lo que sé es que hay permanecen órganos construidos en el archipiélago en el siglo XIX, después de 1850, al igual que se hacía en Lisboa cincuenta años antes. Es el único lugar en el país donde había artesanos de órganos después de liberalismo, como si fuera una extensión del antiguo régimen antes de los liberales.
Y es una actividad que continuó hasta cuándo?
JV: Hasta principios del siglo XX, pero estas islas los órganos están bastante en su estado original.
Y hay muchos músicos que escriben para los órganos de Portugal ahora?
JV: No, no había como entonces en el siglo XIX, pero hoy en día hay algunos, pero no a muchos compositores que escriben para el órgano.
Y cómo esta música de órgano enseñanza en nuestro país?
JV: Ha ido creciendo con los años, existe un gran interés entre los jóvenes en relación con el órgano, incluso tenemos algunos organistas de gran calidad.
Cómo se ven los compositores portugueses para órgano en el extranjero?
JV: Te voy a decir algo, tuve que estudiar música en varios países, especialmente Bach, la música alemana, francesa y algunas composiciones portuguesas. Cuando empecé a diez años o más a tocar me doy cuenta en el extranjero que los extranjeros querían escuchar música portuguesa, poco a poco introduzco en mi repertorio y ahora es aún es más presente, porque era algo que despertó un gran interés público. Ahora tengo todo un programa portugués, porque realmente en todos los lugares en los que he tocado la curiosidad es enorme, la gente me dice que realmente le gusta y hasta los organistas me preguntan por las partituras porque quieren tocar también, los extranjeros miran con gran agradecimiento a la música portuguesa para órgano y los propios organistas que vienen a Portugal están fascinados por la herencia que tenemos en esta área. En el caso concreto de Madeira, quiero mostrar mi agradecimiento no sólo por la calidad del festival de órganos, cuya organización debõ decir que es excelente, impecable, raras veces que he estado involucrado con un grupo tan eficiente, todos organizados, la programa impreso, sin errores y los de todos los instrumentos de acceso a los órganos de edad muy avanzada y en buenas condiciones y todo esto también despierta mucho interés por parte de los músicos extranjeros para venir a Portugal para tocar.
