Gud Conspiracy is a young design brand that aims to prosper in the world of furniture, but that is not all. The concept came from a joint and personal vision of two friends, Paulo Neves and Alexandre Kumagai in 2010 and intends in the near future become a global design studio, made in Portugal.
How the partnership gud conspiracy does begin?
Paulo Neves: Alexandre and I already knew each other. We were colleagues for some time, did high school together and had a similar college course. We thought it was time to bring our skills and move forward with the project.
However, both of you are working in different companies, why you decided to create a brand for your furniture design?
PN: It was a point in common, I worked in industrial design company, but was not directly connected to the furniture and he, on the other hand, worked at a company that had this know-how and was this interest that led us down this path, although it seems a furniture design company we want to be more in the background, we wish to be a studio with other valences.
You speak of a dialectic in terms of materials, the most traditional versus more modern, lighter versus heavier, it has to do with the fact that they are two different designers with two different visions about the pieces?
PN: We tried to reach that. In the background is apparent that our work is that vision of two people, one perhaps more facing the construction, technical drawing and another oriented towards design. It is born of our language.
What guides you? The doba is inspired by a traditional subject, but there are other more contemporary pieces.
PN: The doba was inspired by a winder that is a tool for winding yarn. We have a concept behind that is we designed with a motto. It can be traditional, as it may not. There is a general idea, we tried to develop a concept and to diversify it, and for example, the muselets are inspired in the cork of a bottle of champagne.
And how you choose the materials?
PN: We have preferences with the materials; we really liked exploring the woods, metals and lately the cork. Our choice is oriented to what we can produce. We'd like to move on plastics, resins, and other materials, but is much more complicated. We tried to use something that allows us to easily produce the piece, because we do not want to see it in 3D only, we want to move on with their achievement and that turns out to have an influence on the choice of materials.
E como escolhem os materiais?
PN: Temos preferências de materiais, gostámos muito de explorar as madeiras, os metais e ultimamente a cortiça. A nossa escolha é orientada para aquilo que conseguimos produzir. Gostávamos de avançar sobre os plásticos, as resinas, e outros materiais, só que se torna mais complicado. Tentámos utilizar algo que nos permita concretizar facilmente a peça, porque não pretendemos vê-la apenas em 3D, queremos avançar logo com a sua concretização e isso acaba por ter influência na escolha do tipo de materiais.
Quem são as pessoas que compram gud conspiracy?
PN: Neste momento vendemos alguns objectos através da nossa marca e outros são vendidos pela Wewood que é uma empresa portuguesa de mobiliário. No nosso caso em particular, as peças são adquiridas por designers e arquitectos, no wewood são pessoas que se interessam pela qualidade do material, com maior capacidade financeira, que querem um objecto durável, único e peculiar.
Há pouco referiste que não pretendem ficar-se pelo mobiliário, querem transformar-se num estúdio de design. Mas, como vocês vem o futuro de Gud conspiracy?
PN: Eu gostaria encara-lo como um projecto a tempo inteiro, como a nossa ocupação que é algo que ainda não garantimos. No fundo estámos a trabalhar para transformar a gud conspiracy num estúdio financeiramente independente. Queremos também, para além das peças de mobiliário, criar interiores e produtos. É um estúdio global.
A indústria ainda vos encara com uma certa desconfiança e resistência?
PN: Há alguma resistência. O problema da indústria do mobiliário nacional é que sempre foi muito tradicional, nunca houve uma aposta no design próprio. Penso que essa tendência se tem vindo a alterar, até porque o modelo vigente, nomeadamente de Paços Ferreira, está um pouco esgotado. Há uma certa abertura entre o industrial e o designer, contudo continua a ser uma indústria fechada e complicada de entrar. Mas, esta a mudar.
http://www.gudconspiracy.com/
